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Gary Clark, Jr - Mejor interpretación de rock, mejor canción de rock
ESENCIA: Explique cómo el espíritu de la época a veces ayuda a inspirar una respuesta política de los artistas. Gary Clark Jr .: Bueno, creo que me estaba sintiendo un poco cómodo con los Obama en la Casa Blanca. Se sintió bien. Así que durante los últimos dos años, sentí un poco este cambio con las cosas en las noticias, la gente asesinada por la policía. Colin Kaepernick, la gente que intenta llamarlo por decir su verdad y lo que realmente siente. ¿Por qué no podemos expresarnos sin algún tipo de reacción violenta? ¿Qué está mal con eso? Después de todo lo que hemos pasado, ¿no podemos seguir con el programa por un minuto? ¿Te vas a enfadar, de verdad? Ya no tengo trabajo, ¿de verdad? Vamos ahora. Negro mientras hace barbacoa , tener reuniones en Starbucks. Es como, maldita sea. Vamos hombre, ¿qué hora es? Es simplemente frustrante. Sentí un poco este cambio. Y fue en las noticias, tenía niños pequeños. Tratando de imaginar cómo van a maniobrar en este mundo. Mis hijos tienen 4 y 1 años. El autor Colson Whitehead escribió siete libros antes de escribir sobre la raza en El ferrocarril subterráneo llamó la atención del Oprah Book Club y le ganó un Pulitzer. ¿Es algo en lo que pensaste al escribir? Esta tierra, que los artistas negros a veces no reciben accesorios hasta que abordan la raza? Pienso con Esta tierra, el contenido lírico fue un poco más directo. Pero si vuelves a mi primer álbum, Negro y Blu , la canción principal es Blak and Blu y eso toca un poco eso. Creo que de alguna manera se perdió en la confusión. En el registro después de eso, Sonny Boy Slim, Tengo una canción llamada Star, tengo una canción llamada Hold On. Y todos tocaron un poco estas cosas. Pero con Esta tierra , es un poco más como, ¡¿Qué dijo ?!
Matt Winkelmeyer / Getty Images para SXSW
Su etiqueta sugirió que Pharrell o Rick Rubin deberían producir Esta tierra. ¿Cómo te sentiste con eso? Al final, tú mismo produjiste el álbum. Creo que es una gran sugerencia. Me gustaría trabajar con ellos en algún momento. Pero siempre he querido ser algo más que un guitarrista; este tipo que hace el blues, tocar la guitarra / cantar. Porque he estado produciendo y haciendo ritmos, tocadiscos, teclas y sintetizadores, y lo he estado juntando todo durante mucho tiempo tratando de desarrollar mi propio sonido. Sin faltarle el respeto a esos tipos, pero sé un poco lo que quiero. Se trata solo de adquirir la habilidad, trabajar en el oficio para que puedas traducir sin problemas. Así que pensé que necesitaba más tiempo para hacer eso en lugar de seguir el camino de otra persona. ¿Pudiste conocer a Prince antes de que falleciera? Nunca llegué a conocer a Prince. Me invitó a salir a Paisley Park y no pude distinguirlo. Nunca lo vi en vivo, nunca lo vi en absoluto. Solo admiraba desde lejos. Solo soy un fan. ¿Qué diferencias ha notado entre las audiencias negras en vivo y las audiencias blancas? Dependiendo de si la audiencia es mayoritariamente negra o mayoritariamente blanca, tiendo a notar que las audiencias negras gravitan más hacia temas de R&B como Things Are Changing, y me doy cuenta, estoy generalizando, pero noto que las audiencias blancas quieren escuchar los gritos solos de guitarra toda la noche. A la gente le gustan las cosas diferentes, es gracioso. La Dave Chappelle parodia [White People Dancing], ¡es un poco cierto! Todos tenemos todas las canciones en el bolsillo trasero en estos días, pero aún muchos ni siquiera han oído hablar de Muddy Waters o Lightnin 'Hopkins. ¿Cómo se encontró por primera vez con sus mayores influencias?
Gary Clark Jr. lo cerró en el escenario del Budweiser Made in America Festival en Filadelfia.
Mucho fue música que mis padres me presentaron: Marvin Gaye, Curtis Mayfield, Jackson 5. Vi a Tito Jackson tocando la guitarra, un chico negro como yo. [Le dije] 'Quiero hacer eso'. [Con] Prince, [le pregunté] '¿Quién es este tipo raro, papá?' [Él dijo,] 'Todavía no estás listo para eso. Espera un minuto '. [Risas] Llegué a los 12, 13 y comencé a salir con amigos. Esta chica, Eve, me presentó a Stevie Ray Vaughan. Su vecino de al lado me dio un CD de Jimi Hendrix. Y volví y aprendí de allí. Esa fue mi introducción al blues. Y la gente me diría que debería ver esta estación [de radio]. Empecé a ir a jams de blues a los 14 o 15 años en Austin. Estos gatos mayores con cintas de doblaje y CDs dirían, 'Mira esto: este es Albert Collins, este es Lightnin 'Hopkins, este es Freddie King. Esto es algo de Robert Johnson, un Lead Belly. Si te gusta Robert Johnson, aquí tienes Charley Patton. Si te gusta Charley Patton, aquí tienes Bukka White. Big Bill Broonzy ''. Los ancianos me regalaban libros. Es una locura. Una vez que entré en este tipo de mundo del blues, tuve la sensación de que se estaba muriendo. Fue como, 'Queremos preservar esto'. Así que están regando esto, [diciéndome] '¡Tú eres la próxima semilla! Toma esto, toma aquello '. Acabo de aprender de ahí. Dos semanas después de recibir mi guitarra, [vi] un programa de televisión, Límites de la ciudad de Austin —BB King, Buddy Guy, Robert Cray, Bonnie Raitt, Jimmie Vaughan, Eric Clapton — Acabo de ver esa cinta. Esas son mis influencias. Esta tierra ya está disponible.